初中课堂阅读教学中,教师本身存在着师道权威、以教材和教参为本、唯擞是宝等误区,改良途径有单重个性、创设民主.众倒权成、鼓励异己,以问为导、层层设疑,可达到培养学生创新思维的目的。
课堂阅读是初中语文教学的重头戏,是教师设计井组织的特定课堂情境中进行的一种学生的群体活动,是有明确预定目标的认知活动.它是培养学生各种语文素质的最佳途径之一。如何在阅读教学中克服现存教师角色误区。真正扮演好学生的领路人、知心人,这是一个值得探索和研究的话题:
由于长期以来初中为追求升学率推行应试教育,许多老师对待阅读教学以考分为标准,以标准化试题为模式,加之陈陈相因的教学陋习,因此在教学实践中他们难以打破原有定势,在自身角色的扮演中仍然存在诸多误区:
l,师道权威,唯我独葬。传统教学以教师为主体.近年来人们多提倡以学生为中心,然而在实际操作中,许多初中教师仍然改变不了权威意识,于言谈授业举止解惑之中自觉不自觉地制造网络天下的黑暗局面。首先,言语倾泻,密密斜织。唾沫星子淹死人。一堂阅读课成了一个人的演讲堂,以言语的大数、大力量尽可能排除了学生语言存在的空间;再者.树立标准,过份常规.凡事只认自认的正理,只要有学生言论悖于常理,都一棍子打死,学生思维毫无发展空间,课堂充斥着教师的观点;另外,教师若放下权柄予学生各抒己见的机会,也只会青睐能速答正理的优生。差生常在多次被否之后徽得思考,优生在赞叹声中充分满足,不思进取。“初一活,初二稳.初三死’最能体现师道尊严的危害。勇气减退,惰性扩张,本该是群言堂的课堂阅读成了唯师独落的一言堂。创新型人才埋没其中。
2教材为本,教参定格。“以纲为纲”、“以本为本”的传统意识中.课堂阅读的素材完全局限于教材范围,而课本外的诸如各类优秀小说、名家散文很少走人课堂,这源于某些老师视野不开阔,自身文学素养不深,甚至也有不愿拓展教材的偷徽之姗。而更本质的原因在于教师主导思想上未突破本身意识,唯教材是举,等同于权威,而没有将教材作为提高学生思维能力的工具,将官本位思想应用于文学审美领域。教材为本还表现在教师按部就班地教授课文的结构、中心、写作特色,最高境界也不过达到能阅读能仿写的程度。模式化、程序式的教学带给学生一片“死气”,这怎能完成阅读教学帮助学生认识杜会与人生的目的呢?更谈不上启发新思维,激发创造力了。
盲目服从教材必定导致对教参的盲目服从。人教版的教参定格了教材分析的一套统一标准。其实万事并无统一标准,凡事可多角度多方面探究。接受美学告诉我们:文学作品中的未定点与空白是由作者与读者共同完成的。当学生将多彩的内心体验融人作品中时,空白得到最大限度的弥补.这才是真正的创造,它达成了文学的审美功能。而当学生只能被动接受教师薄自教参中的一解时,他们就成了教参的奴隶。
3以题为宝,穷追猛攻。由于上述误区或局限的存在,又找不到更好的提高阅读综合素质的方法.许多教师在大考之前拿出传统“杀手钥”,制造阅读分析题的汪洋大海,以为学生吃饱的可吃得更多,未饱的多少可以呛口水进去,至于是不是会淹死、呛死却不去考虑。据笔者调查,会考占分2/5的阅读题本校初三毕业班学生睡星期平均须攻下40篇共160道小题,而每次月考中阅读题失分率依旧居高不下。
适最题目训练有助于理解课文,但由于流行标准化,而忘了对文学惫班的领悟,ABGD的方程式选择下必然造成南辕北辙的结果,失去阅读教学的初衷。有调查表明,课堂阅读中学生厌题者占95 %,学生自言原因种种:一是大童的客观标准化题的选项分析或于事理上全对、或模梭两可,难以选中;二是各类文宇训练项目妨碍了对作品的理解.做来无益;三是训练题过多不堪其苦。从此可见,教师应放弃题海战术操索新路。
明白了角色误区所在,我们可以有针对性地提出一些改良措施。
1创设民主,尊重个性。由儿童向青春期过渡的初中生独立惫识日趋成熟,自立能力迅速提商。他们善于发现问题,希望自己的惫见受人尊重。这就要求教师在时间、空间上让学生有发言的机会,改变个人中心惫识.尽换角色,揣摩学生观点的实效性与合理性。海明威将文学比喻成冰山浮于大洋,看得见的上部八分之一是文字,水下的八分之七是作品的底班。成功的阅读需要读者将真情渗人“水下的八分之七’,不同个性的学生在阅读中会涌出不同层次、不同意境、不同价值观的思绪,这就是创新思维的萌发。教师此时应小心呵护,让学生乐于发奇想,勇于论奇想。
记得分层教学中鉴赏《君子于役》,为了让处处碰壁而沉默寡言的低层次班学生杨言所想,笔者曾让每个学生勾勒一幅(君子于役》图,井选出四名代表在黑板上画。有的孩子平日因成绩差而少生气。此时却都大笔挥洒:有的牛羊成群鸡犬相闻,有的夕阳欲下明月初上,有的轻点少妇泪清,有的细绘远方的连山;更有甚者,图中乌云遮日,狂风四起。这就是孩子们心中的作品。大加赞许之后我乘机让他们评说每一幅画的优劣,讲台下原本难以举起的几十双手一举再举。有的说画中的景色照应了诗句,有的说人物不符合时代特征,有的说人物少了悲伤的表情。我没有反驳他们任何一个字,他们用自己的眼睛发现了新的世界。诗歌情景交融的特点用不着再说,一会儿学生们把诗也背了下来。孩子们的个性在这堂课里得到极限的张扬。
2顺倒权威.鼓励异己。首先教师要改变盲目服从权威观念,对教材教学内容悉心设计,对教材充分利用的同时,扎实准备并将古今中外的优秀作品带人课堂,让学生自己将二者加以分析对比,从而自然降低教材的唯一性和权威性。并且使学生在阅读教学中汲取其它学科营养、转移其它学科技能的同时,认识到语文的社会实用性,增加学习的动力。
其次,教师必须打倒教参定格论,并明确告诉学生阅读并非只有一种答案,培养异己思想,或发散,或逆向,久而久之.形成多向思维的习佃。例如教参将孔乙己的悲剧归因于“封建科举制度的腐朽和病态杜会的冷酷”,我就引导学生想:为什么同时代其他落第者没有孔乙己似的结局呢?深层的发问如投石惊千浪,有人说别的人勤快一些,有的说别人家里富有,也有人反我之意说别人在这种环境中也会死。这样,社会与个人的悲剧原因在各种争论中揭示出来。养成了创新思考习惯,学生在后来的《愚公移山》中又发出了思公真愚的怪调,与教参背道而驰。我没有急于驳斥,当他们细细道出现代化改革进程的背景时,我也为他们敢想敢说而折服了。
3.以“问”为导,层层质疑。切中肯萦的巧问使课堂阅读教学不断推进动能,它让学生乐于思考.走出阅读中不求甚解的低谷,在动口动脑中收获新思想、新感受。常用巧间有四:一为佛珠式环环相扣。由小到大.由浅及深,循序渐进,层层解疑,最终达成目标。如《活板》的文言性质增加了它作为说明文教学的难度,可连设三问:课文介绍的活板制作有哪几道工序?每道工序的使用材料、制作方法是什么,详略如何安排?为什么这样安排?一层层深人把阅读导人正确明晰的方向,学生也觉不是迎难而有迎刃而解之惑。二为斗鸡式1设计模梭两可的问题让学生辩论是非,考验学生正反思维。如《死海不死》中问:‘死海会不会死?《黄生借书说》中问“书是否真的非借不能读也?”有争论空间的问睡使学生在面红耳赤的争斗中点姗创新的火花,一步步走向成功。三为孔雀开屏式,设计的问题如开屏的雀尾展开无数羽典,尽显发散思维的魅力。如《说“勤”》中问及勤能出成果,出智慧还能出什么?一时间学生纷纷发言,出人才、出状元、出经脸、出强国,这的确是最美的开屏。
教师的问有举足轻重的导向功能,学生的“疑”更是创新思维的开端。质疑才能发现、否定谬误,确立新的正确观点。教师要训练学生的质疑习惯,先必须使他们助思。要使他们明白,脑不用则长存,小用则小成,大用则大成,变用之则成神,成神即创新,创新必求变思。再教之以质疑的思路—善变的思路。一为表象质疑,直接从初步阅读的文章表象(字词句含义、文章中心、写法等)质疑;二为比较质疑,即比较不同文章内容.语言、写法后质疑。如问《背影》与《回忆我的母亲》同写家人饱含深情,写法及语言有何不同?三为逆向质疑,从课文结论的相反方向质疑,或对同学与老师的看法质疑,如上文所提愚公真愚。书并非非借不能读也。四为发散质疑,可以思索与课文相联系的其他观点,也可想象课本中没有的倩节卜如《一件珍贵的衬衫》可否从时间,人物、事件等角度分别设题,《最后一次讲演》中台下观众有什么神态、动作、语言、心理活动,《皇帝的新装》有什么结局。质疑与解疑逐步完成后,新的思想即应运而生。
变一言堂为群言堂,变讲堂为练堂,走出角色的误区,教师必能轻松上场,在发挥学生主体作用的同时,演好主导者的角色。